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“這 簡直就是《丈夫的誘惑》。《妻子的誘惑》播完才有幾天啊…… 看著電視劇，我也覺得很愕然。劇中只是人物變了，故事情節卻是一模一樣。”
 
在週一、二電視劇《天使的誘惑》的貼吧上，觀眾的指責不斷。“把新推出的電視劇當做續篇，和前作比只是換湯不換藥……”觀眾們大表不滿。《妻子的誘惑》和 《天使的誘惑》這兩部電視劇簡直是一個模子刻出來的，幾位主人公只是變換了性別而已。《天使的誘惑》中，賢宇（音）遭配偶背信棄義，經歷了生死劫難後重生 為另外一個人展開了復仇。這個過程，只要是看過《妻子的誘惑》的人就能絲毫不差地預測出故事的下一步。甚至有意不自然地編織主人公的周邊人物關係，使得觀 眾禁不住“邊罵邊看”，這一“設計”也與《妻子的誘惑》如出一轍。
 
所幸的是，主人公賢宇做了完全改變面容的整容手術。至少免去了在鼻子上點了一個痣就硬說他是另外一個人的尷尬。狠毒的臺詞也沒有變化。“拿孩子當作擋箭牌 挺一挺，偷偷地打掉就完事。”諸如此類的敗倫臺詞滿天飛。

這類自我複製，恰恰證明了垃圾電視劇的可悲，即，這類電視劇只想成為一種商品，而拒絕成為一部藝術作品。收視率高、廣告收入可觀而製作費低廉，對獲得如此 評價的劇組而言，寧可挨點罵也很難拒絕走有利可圖的老路子。他們不潛心追求富有創意的結構，塑造鮮活的人物，而對六個月前自己打造的成功模式只做了做調換 數字的機械作業。對他們來說，打破這種“公式”的任何創意都是要不得的。然而要知道韓國是全球數得上的電視劇王國，這裏的觀眾一年能看五六十部作品，培養 了鑒賞能力。他們的問題是不是就在於把這些觀眾視為常數而不是變數？該劇時至今日收視率上得很慢，只有15%左右。倘若劇組吸取了“超級野蠻劇”—— MBC《給我飯》的收視慘敗教訓，也許不至於如此。
 
從這一點上，去年憑藉電視劇《糟糠之妻俱樂部》引發激烈爭議的編劇文英楠（音），此次卻在KBS2週末劇《奇怪的三兄弟》中，做出了較為聰明的選擇。她在 前作中以羅列的敍述手法講述了所有登場人物的不倫關係，遭到外界的強烈抨擊，不過，仍確保了較高的收視率。然而，此次她卻採用與之正相反的手法，把著重點 放在了“家庭”上。在這部作品中儘管仍延續了“文英楠劇”的一貫作風，即，誇張的人物描寫、鬧哄哄的臺詞及舉止，但加入了一些平靜的元素，滿足了觀眾求變 的心理。透過劇中的小兒子像父親一樣做一個秉持正義與公道的誠實員警，以及全家人為了勸服離婚後彷徨不懂事的大兒子回家而竭盡全力的情景，充分展現出了作 者靈活的敍述手法及戰略。該劇的收視率自開播初期以來，便輕鬆超過了20%以上。

目前，有線電視頻道則更加積極地對“野蠻”節目進行反思並採取創造性的變革措施。事實上，有線電視頻道乃是“攻破”主流電視臺的涉黃、涉暴心理防線、並打 響“野蠻劇天國”頭一炮的“罪魁禍首”。然而，最近它們卻“改頭換面”，以人性化的情節及構思求勝。有線頻道的《超級明星K》和《過山車》的成功就是其典 型例子。

一位電視劇製作公司的代表說：“日本電視劇進口商們稱，韓國電視劇的最大優勢就是像《冬季戀歌》那樣劇情唯美，但現在的韓劇卻在自行拋棄這一優勢。”也就 是說，觀眾、競爭媒體以及海外市場都反感透頂的“垃圾劇情”，卻唯獨主流電視臺緊緊抓住不放。這實在是令人尷尬。當然，這也是電視劇創作者不求創新、拒絕 順應市場變化的“懶惰”所導致的結果。

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